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    Em Sopro do Coração (2002-2005) a pintura é um conteúdo citado: citação dos cartazes cinematográficos pintados que anunciavam nas fachadas dos cinemas o filme em exibição. O uso da pintura justificava-se, nestes casos, como substituto da impressão, por se tratarem de poucos exemplares, de escala considerável, o que tornava a impressão economicamente inviável. Há um código particular associado a estas 'pinturas-reclame' que me fascinava, e que é relativamente impermeável a imposições autorais e especificidades geográficas ou contextuais. É um sistema que não se inventa, apenas se habita. Ele é, em parte, determinado pelo fotograma mais emblemático da narrativa, pela necessidade de persuasão através da escala, e pela ausência de qualquer pretensão estética ou função que não a reprodução da imagem.
    A relação com este código pictórico particular resultou, sobretudo, do interesse pelo seu carácter não-marcado, que faz intervir um sentimento de indiferença e banalidade. Trata-se de uma prática pictórica diluída no tecido performativo da vida quotidiana. São pinturas demóticas, sem qualquer pretensão de originalidade.
    Da aproximação a este modelo de reclame cinematográfico, Sopro do Coração mantém o principio do punctum temporis dos fotogramas cinematográficos – um corte temporal que indicia uma progressão entre dos momentos de uma acção, e a ideia de persuasão através da escala que caracteriza as pinturas-reclame. A minha intenção era fazer uma pintura que se pudesse confundir com elas, e existir no seu ecossistema. A pintura, como reclame, não chegou a ser instalada. Por isso, decidi fazer um quadro.

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Sopro do Coração (projecto para pintura instalada), 2005.
Óleo sobre tela. Coliseu do Porto, Rua Passos Manuel (não realizada)

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